CINE . Macbeth 2015 ( 68º Edición Festival de Cannes)

MACBETH 2015. Cerrando la 68 Edición del Festival de Cannes, una de las cintas más esperadas a concurso entraba en escena , con público y crítica especializada a sus píes. No sólo se ha alabado la realización a cargo del Director Australiano  Justin Kurzel ( próximo y asegurado director de la ambicionada producción por el propio Fassbender,  de la adaptación a cine del videojuego ASSASIN CREED) , sino además, las interpretaciones de todo su elenco entre los que destacan ( David Thewlis, Sean Harris, Elizabeth Debicki y Paddy Considine ) , y sin olvidar , a sus dos protagonistas principales : Michael Fassbender y Marion Cotillard,, como Macbeth y su esposa Lady Macbeth respectivamente.

La rueda de prensa nos ha dejado con el conocimiento  de las dificultades que este rodaje ha supuesto . No sólo por el hecho de rodar en plenas Highlands escocesas, sino por encontrarse en mitad de un invierno duro, con nieve y muy bajas temperaturas, lo que lo complicó bastante, sino , porque además, ambos actores protagonistas tuvieron sus problemas a la hora de enfocar sus personajes.

Tanto para Cotillard como para Fassbender, era la primera vez que se enfrentaban a un Shakespeare .  Ambos llegaron a contar sus experiencias teatrales infantiles y  juveniles, y sim bien, en el caso de Marion , no se trataba de Lady Macbeth , y en su momento la representación se le facilitaba en francés, en el caso de Fassbender, tampoco es que la destacara como algo a tener en cuenta.

Ambos actores, relativa pero evidentemente nerviosos durante el transcurso de la rueda de prensa, especialmente por el riesgo que suponía un trabajo de este tipo para ambos,  se encontraron con el auditorio a favor y con alguna pregunta comprometida, pero ambos salieron bastante bien airosos. Y es que, cuando uno conoce que , antes de comenzar a rodar, el actor germano –irlandés manifestaba estar muy temeroso por la llevanza adelante de este rodaje por la sobredosis de responsabilidad que le suponía enfrentarse a  Shakespeare , nunca realizado, y más, a un personaje de este calado y peso específico, con sus sombras y sus luces , y una psicología brutal, y en el caso de la actriz francesa, que partía en desventaja al aceptar el papel , dada su imposibilidad para adaptarse al guión en inglés , ahondando en su incapacidad,  el hecho de que el inglés usado fuese el shakesperiano y remarcado por lo que ella denominó “un acento muy especial “ , uno comienza a entender el sumo respeto que este trabajo puede depararles a ambos.

Y es que las revisiones , tanto para teatro como para cine  de las obras del literato, una auténtica institución en Gran Bretaña, cuentan  detrás con los expertos y puristas , ávidos de buscar los tres pies al gato y los defectos  que les lleven a convencerse, de que ciertas versiones anteriores siempre fueron mucho mejores.

La actriz francesa, honesta con su enorme dificultad para encauzar el papel de una ambiciosa y complicada Lady Macbeth a la que aspiraba poder interpretar en teatro en su Francia natal  pero que accedió a ésta porque era una gran oportunidad, y de la que la única “pega” por la que se llega a decir que podría evitarle estar en la terna de las nominadas a los próximos oscars, es por ese inglés con ligero toque francés  que se podrá escuchar en su versión original, se sintió enormemente arropada , en todo momento, tanto por el director como por su propio compañero de reparto, ya que , por suerte o por desgracia para ella, su dificultad con el idioma ha sido el gran bastión por el que toda la prensa le ha preguntado.

Con respecto a Michael Fassbender, la rueda de prensa se centró también en su estreno en un Shakespeare al que , algún periodista trató de comparar con  una de las versiones más memorables que se recuerdan de esta obra, y es la de Orson Wellls. 

Un actor, que dado el cariz de los directores con los que trabaja, y la intensidad de la mayoría de sus personajes, fue preguntado por la posibilidad de trabajar con algunos de los clásicos, como Roman Polanski, y él aseguró preferir a alguien como Akira Kurosawa en su forma de dirigir.

Con muchas tablas detrás, el irlandés, se sinceró con la prensa presente , y afirmó en más de una ocasión haber tenido que prepararse psicológicamente en notable medida para introducirse , por una parte, en el papel descrito y escrito por el autor, un clásico difícil de encajar dentro de todas sus obras , y en segundo término, por el personaje en sí mismo considerado , y como la ambición supone un arma diferente en manos de la política que de un rey , siempre desde el punto de vista de la época reinante. Comparación harto evidente y casi reiterativa que se produce siempre que una obra del autor bardo , es llevada y reversionada , bien sea en teatro , cine o televisión, y que tan hábilmente creó , para ser adaptados a una realidad atemporal.

Pese a todo, y con la duda de lo que pasará con el reparto de premios mañana domingo,  habrá que esperar a su estreno para averiguar si realmente la espectacularidad de la cinta , de la que se habla en Cannes , se confirma,  para poder determinar si el riesgo de Fassbender es capaz de dejarnos un registro diferente con buen sabor de boca, y si la elección de Marion Cotillard, como una Lady Macbeth más humana de lo que en realidad estamos acostumbrados, es capaz de no dejarnos indiferente , y retirar la vaga idea  , o presunción, de que su elección para este papel pudo haber sido un error estratégico.

Para la versión original, y el inglés shakesperiano marcado acento francés, habrá que esperar a que la película salga al mercado doméstico.

De momento, nos quedamos con las expectativas más que fundadas, y las ganas de verla , aspiraciones a parte , y objetividad al frente.

Ana Patricia Cruz  López

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(Créditos Capturas rueda de prensa en directo  APCL73)